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300 |
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301 |
"title": "Waves at La Jolla", |
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|
302 |
"description": "The sea is the connected body of salt water that covers 70 percent of the Earth's surface. The sea is important in moderating the Earth's climate, in providing food and oxygen, in its enormous diversity of life, and for navigation. The study of the sea is called oceanography. The sea has been travelled and explored since ancient times, but its scientific study dates broadly from the voyages of Captain James Cook to explore the Pacific Ocean between 1768 and 1779." |
|
|
303 |
}, { |
|
|
304 |
"url": "http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b3/Katsushika_Hokusai_-_Thirty-Six_Views_of_Mount_Fuji-_The_Great_Wave_Off_the_Coast_of_Kanagawa_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-Katsushika_Hokusai_-_Thirty-Six_Views_of_Mount_Fuji-_The_Great_Wave_Off_the_Coast_of_Kanagawa_-_Google_Art_Project.jpg", |
|
|
305 |
"title": "冨嶽三十六景・神奈川沖浪裏", |
|
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306 |
"description": "La Grande Vague de Kanagawa (神奈川沖浪裏, Kanagawa-oki nami-ura, littéralement Sous la vague au large de Kanagawa), plus connue sous le nom de La Vague, est une célèbre estampe japonaise du peintre japonais spécialiste de l'ukiyo-e, Hokusai, publiée en 18302 ou en 1831 pendant l'époque d'Edo.\nCette estampe est l'œuvre la plus connue de Hokusai et la première de sa fameuse série « Trente-six vues du mont Fuji »Note 2, dans laquelle l'utilisation du bleu de Prusse renouvelait le langage de l'estampe japonaise. La composition de La Vague, synthèse de l'estampe japonaise traditionnelle et de la « perspective » occidentale, lui valut un succès immédiat au Japon, puis en Europe, où elle fut une des sources d'inspiration des Impressionnistes." |
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"url": "http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/76/Blue_Linckia_Starfish.JPG", |
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"title": "Blue Starfish (Linckia laevigata)", |
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"description": "Linckia laevigata (sometimes called the blue Linckia or Blue Star) is a species of sea star (commonly known as a starfish) in the shallow waters of tropical Indo-Pacific (a biogeographic region of the Earth's seas, comprising the tropical waters of the Indian Ocean, the western and central Pacific Ocean, and the seas connecting the two in the general area of Indonesia). The variation (Polymorphism, in this case, a color morph) most commonly found is pure, dark or light blue, although observers find the aqua, purple or orange variation throughout the ocean. These sea stars may grow up to 30 cm in diameter, with rounded tips at each of the arms — some individuals may bear lighter or darker spots along each of their arms. Individual specimens are typically firm in texture, possessing the slightly tubular, elongated arms common to most of other members of the family Ophidiasteridae, and usually possessing short, yellowish tube feet. An inhabitant of coral reefs and sea grass beds, this species is relatively common and is typically found in sparse density throughout its range. Blue Stars live subtidally, or sometimes intertidally, on fine (sand) or hard substrata and move relatively slow (mean locomoation rate of 8.1 cm/min)." |
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"title": "Ocean currents", |
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"description": "An ocean current is a continuous, directed movement of ocean water generated by the forces acting upon this mean flow, such as breaking waves, wind, Coriolis effect, cabbeling, temperature and salinity differences and tides caused by the gravitational pull of the Moon and the Sun. Depth contours, shoreline configurations and interaction with other currents influence a current's direction and strength.\nA deep current is any ocean current at a depth of greater than 100m. Ocean currents can flow for great distances, and together they create the great flow of the global conveyor belt which plays a dominant part in determining the climate of many of the Earth’s regions. Perhaps the most striking example is the Gulf Stream, which makes northwest Europe much more temperate than any other region at the same latitude. Another example is Lima, Peru, where the climate is cooler (sub-tropical) than the tropical latitudes in which the area is located, due to the effect of the Humboldt Current." |
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"description": "Voici une description de la vidéo.\nYour bones don't break, mine do. That's clear. Your cells react to bacteria and viruses differently than mine. You don't get sick, I do. That's also clear. But for some reason, you and I react the exact same way to water. We swallow it too fast, we choke. We get some in our lungs, we drown. However unreal it may seem, we are connected, you and I. We're on the same curve, just on opposite ends.", |
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"text": "<h2>« <em>Le Roi s’amuse</em> est le drame le plus beau des Temps Modernes »</h2>\n<p>C’est à la faveur du contrat signé avec La Fenice que Verdi s’intéresse à nouveau à la pièce de Victor Hugo <em>Le Roi s’amuse</em>, qu’il avait déjà remarquée en 1844 :</p>\n<p style=\"margin-left: 4em; font-size: 0.8em;\">Oh ! <u><em>Le Roi s’amuse</em> est l’histoire la plus grande et peut-être le drame le plus beau des Temps Modernes.</u> Triboulet est un personnage digne de Shakespeare ! On ne peut pas le comparer à Hernani ! C’est une histoire qui ne peut manquer de plaire. [...] Récemment, en réfléchissant sur différentes possibilités, <em>Le Roi s’amuse</em> m’est revenu à l’esprit, ce fut comme la foudre, une inspiration, je me suis exclamé de la même manière : « Oui, mon Dieu, avec un sujet pareil on ne peut pas se tromper ». (Verdi à Piave, Busseto, 8 mai 1850).</p>\n<p>Cette pièce inspire donc Verdi ; son librettiste Piave va l’adapter pour le compositeur. Avant de se pencher sur l’opéra, il faut revenir à cette pièce « à scandale ».</p>\n<h2>La rupture avec le classicisme</h2>\n<p>Pour écrire <em>Le Roi s’amuse</em>, <u>Victor Hugo s’inspire de trois sources littéraires :</u> une pièce de Lessing qu’il a pu connaître par Mme de Staël, <em>Emilia Galotti</em>, où un prince veut déshonorer une jeune fille, un roman paru en 1830, <em>Les Deux Fous, histoire du temps de François 1<sup>er</em> de Paul Lacroix, et <em>Dom Juan</em> de Molière.</p>\n<p>Représenter cette période d’avant les règles classiques qu’est le 16<sup>e</sup> siècle suppose, pour les Romantiques, de s’affranchir de ces règles, anachroniques, pour faire revivre le siècle de François 1er et de Henri IV. <u>En écrivant <em>Le Roi s’amuse</em>, Victor Hugo viole les règles classiques :</u> l’auteur de la préface de <em>Cromwell</em> a rompu avec le classicisme, il a choisi résolument le drame et va jouer avec les conventions de la tragédie. <em>Le Roi s’amuse</em>, tragédie en cinq actes et en vers, semble pourtant suivre le code de la tragédie de l’époque, rajeunie par Voltaire : un sujet pris dans l’Histoire nationale, un grand roi, des allusions politiques, une histoire d’amour qui ne tient pas la première place, et des assouplissements des règles de la tragédie classique.</p>\n<p><u>Les trois unités ne sont pas respectées,</u> la durée se dilate – il y a un saut temporel entre l’acte III et l’acte IV – et à l’acte IV, il y a un décor multiple. Le décor joue sur une fissure entre deux espaces, celui du lieu bourgeois et celui du lieu populaire. Du lieu royal, on passe au lieu bourgeois ou populaire ; petit à petit, tous les personnages aboutissent au lieu populaire, un espace anti-tragique, celui de la dérision et du grotesque.</p>\n<p>Il n’y a pas de comique dans <em>Le Roi s’amuse</em>, le sujet grotesque est un bouffon qui ne fait pas rire. Le drame est <u>grotesque</u> et tout est centré autour de la destruction.</p>\n<p>Les drames hugoliens représentent le 16<sup>e</sup> siècle comme une période révélatrice de la fragilité de tout pouvoir monarchique. <u>Les souverains des drames hugoliens sur le 16<sup>e</sup> siècle sont des souverains menacés :</u> dans <em>Hernani</em>, Don Carlos/Charles Quint déjoue un complot ; dans <em>Le Roi s’amuse</em>, Triboulet veut tuer le roi ; dans <em>Lucrèce Borgia</em>, la souveraine est tuée par Gennaro, son fils ; dans <em>Marie Tudor</em>, la reine sacrifie son favori pour apaiser la colère du peuple ; dans <em>Angelo, tyran de Padoue</em>, l’Inquisition entretient sans cesse la menace de sa disparition.</p>\n<h2><em>Le Roi s’amuse</em> : le « Waterloo du Romantisme »</h2>\n<p>Victor Hugo commence la rédaction du Roi s’amuse en 1832 et assiste, en juin de la même année, à l’insurrection des Républicains, rapidement écrasés par le pouvoir en place : l’insurrection républicaine que Victor Hugo soutient libère sa plume. La pièce présente une audace unique dans son théâtre. Destinée à la Comédie-Française, la pièce, écrite en vers et de structure en apparence classique, est créée en novembre 1832.</p>\n<p>La création, à laquelle assiste Franz Liszt, constitue <u>l’un des grands scandales de l’époque.</u> La salle est comble, les gens surexcités, les acteurs médiocres, les entr’actes agités de manifestations. <u>Ce qui est condamné, c’est la façon qu’a la pièce de bafouer le « bon goût » et les conventions.</u> On accuse Victor Hugo de dénaturer l’Histoire, l’image du Roi chevalier, de tout réduire au grotesque. Le trivial ne passe pas et on suggère à l’auteur de renoncer à écrire pour le théâtre.</p>\n<h2>Un contexte politique mouvementé</h2>\n<p>Lorsque Victor Hugo écrit <em>Le Roi s’amuse</em>, Paris est en proie à des révoltes populaires. Dans ce contexte, <u>le régime et ses partisans craignent que la révolution littéraire des Romantiques ne tourne à la révolution politique</u> et que le désir de mort de Triboulet contre le roi n’incite des opposants à attenter à la vie de Louis-Philippe. Le jour même de la première, un attentat avait été commis contre le roi : on avait tiré sur lui un coup de pistolet depuis le Pont-Neuf. Aussi les spectateurs ont-ils assisté à la représentation de la pièce dans un état d’esprit très particulier.</p>\n<p>Après la première, Victor Hugo envisage de modifier son texte : il entend supprimer une grande partie de ce qui concerne le bouffon Triboulet, les galanteries lestes du Roi, le grotesque est aussi transformé, tout le vocabulaire populaire est rayé de la pièce, mais aucune des hardiesses politiques n’est touchée. Au lendemain de la première, la pièce est interdite. Victor Hugo écrit alors une Préface et refuse la censure. Il incrimine le gouvernement, la Monarchie de Juillet, et défend la souveraineté de l’art. La Préface sera elle aussi très mal reçue.</p>\n<p>Il attaque la Comédie-Française devant le Tribunal de Commerce pour rupture de contrat afin d’embarrasser le pouvoir, même s’il sait qu’il ne peut pas gagner car la Comédie-Française évoque un cas de force majeure. C’est Odilon Barrot qui défend Victor Hugo le 10 décembre 1832 : le procès tourne au spectacle. La plaidoirie et le discours de Victor Hugo sont brillants mais l’avocat du gouvernement met en lumière leurs contradictions. Le Tribunal déclare son incompétence et Victor Hugo renonce à faire appel.</p>\n<p><em>Le Roi s’amuse</em> ne fut pas repris : sous l’Empire, la pièce reste interdite ; reprise dans sa première version en 1882, elle remporte un succès mitigé : Hugo espérait alors - à tort - que les mentalités avaient changé.</p>" |
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556 |
"description": "La femme est changeante\nTelle une plume au vent,\nElle change de ton - et d'idée.\nToujours un aimable,\nGracieux visage,\nEn larmes ou en rire, - est mensonger.", |
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"title": "La donna è mobile sur Dailymotion", |
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589 |
"title": "Portrait de Giuseppe Verdi par Giovanni Boldini", |
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"description": "Giuseppe Fortunino Francesco Verdi est un compositeur romantique italien, né le 10 octobre 1813 à Roncole et mort le 27 janvier 1901 à Milan. Son œuvre, composée essentiellement d’opéras, unissant le pouvoir mélodique à la profondeur psychologique et légendaire, est une des plus importantes de toute l'histoire du théâtre musical." |
|
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