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                "text": "<h2>a) &#171;&#160;<em>Le Roi s&#8217;amuse</em> est le drame le plus beau des Temps Modernes&#160;&#187;</h2>\n<P>C&#8217;est &#224; la faveur du contrat sign&#233; avec La Fenice que Verdi s&#8217;int&#233;resse &#224; nouveau &#224; la pi&#232;ce de Victor Hugo <em>Le Roi s&#8217;amuse</em>, qu&#8217;il avait d&#233;j&#224; remarqu&#233;e en 1844&#160;:</P> \n\n<p style=\"margin-left: 4em; font-size: 0.8em;\">Oh ! <em>Le Roi s&#8217;amuse</em> est l&#8217;histoire la plus grande et peut-&#234;tre le drame le plus beau des Temps Modernes. Triboulet est un personnage digne de Shakespeare&#160;! On ne peut pas le comparer &#224; <em>Hernani</em>&#160;! C&#8217;est une histoire qui ne peut manquer de plaire. [...] R&#233;cemment, en r&#233;fl&#233;chissant sur diff&#233;rentes possibilit&#233;s, <em>Le Roi s&#8217;amuse</em> m&#8217;est revenu &#224; l&#8217;esprit, ce fut comme la foudre, une inspiration, je me suis exclam&#233; de la m&#234;me mani&#232;re : &#171; Oui, mon Dieu, avec un sujet pareil on ne peut pas se tromper &#187;. (Verdi &#224; Piave, Busseto, 8 mai 1850). </p>\n<P>Cette pi&#232;ce inspire donc Verdi&#160;; son librettiste Piave va l&#8217;adapter pour le compositeur. Avant de se pencher sur l&#8217;op&#233;ra, il faut revenir &#224; cette pi&#232;ce &#171;&#160;&#224; scandale&#160;&#187;.</P>\n<h2>b) La rupture avec le classicisme</h2>\n<p>Pour &#233;crire <em>Le Roi s&#8217;amuse</em>, Victor Hugo s&#8217;inspire de trois sources litt&#233;raires&#160;: une pi&#232;ce de Lessing qu&#8217;il a pu conna&#238;tre par Mme de Sta&#235;l, <em>Emilia Galotti</em>, o&#249; un prince veut d&#233;shonorer une jeune fille, un roman paru en 1830, <em>Les Deux Fous, histoire du temps de Fran&#231;ois 1<sup>er</sup></em> de Paul Lacroix, et <em>Dom Juan de Moli&#232;re</em>.</p>\n<p>Repr&#233;senter cette p&#233;riode d&#8217;avant les r&#232;gles classiques qu&#8217;est le 16<sup>e</sup> si&#232;cle suppose, pour les Romantiques, de s&#8217;affranchir de ces r&#232;gles, anachroniques, pour faire revivre le si&#232;cle de Fran&#231;ois 1<sup>er</sup> et de Henri IV. En &#233;crivant <em>Le Roi s&#8217;amuse</em>, Victor Hugo viole les r&#232;gles classiques&#160;: l&#8217;auteur de la pr&#233;face de <em>Cromwell</em> a rompu avec le classicisme, il a choisi r&#233;solument le drame et va jouer avec les conventions de la trag&#233;die. <em>Le Roi s&#8217;amuse</em>, trag&#233;die en cinq actes et en vers, semble pourtant suivre le code de la trag&#233;die de l&#8217;&#233;poque, rajeunie par Voltaire&#160;: un sujet pris dans l&#8217;Histoire nationale, un grand roi, des allusions politiques, une histoire d&#8217;amour qui ne tient pas la premi&#232;re place, et des assouplissements des r&#232;gles de la trag&#233;die classique.</p>\n<p>Les trois unit&#233;s ne sont pas respect&#233;es, la dur&#233;e se dilate &#8211; il y a un saut temporel entre l&#8217;acte III et l&#8217;acte IV &#8211; et &#224; l&#8217;acte IV, il y a un d&#233;cor multiple. Le d&#233;cor joue sur une fissure entre deux espaces, celui du lieu bourgeois et celui du lieu populaire. Du lieu royal, on passe au lieu bourgeois ou populaire&#160;; petit &#224; petit, tous les personnages aboutissent au lieu populaire, un espace anti-tragique, celui de la d&#233;rision et du grotesque.</p>\n<p>Il n&#8217;y a pas de comique dans Le Roi s&#8217;amuse, le sujet grotesque est un bouffon qui ne fait pas rire. Le drame est grotesque et tout est centr&#233; autour de la destruction.</p>\n<P>Les drames hugoliens repr&#233;sentent le 16<sup>e</sup> si&#232;cle comme une p&#233;riode r&#233;v&#233;latrice de la fragilit&#233; de tout pouvoir monarchique. Les souverains des drames hugoliens sur le 16<sup>e</sup> si&#232;cle sont des souverains menac&#233;s&#160;: dans <em>Hernani</em>, Don Carlos/Charles Quint d&#233;joue un complot&#160;; dans <em>Le Roi s&#8217;amuse</em>, Triboulet veut tuer le roi&#160;; dans <em>Lucr&#232;ce Borgia</em>, la souveraine est tu&#233;e par Gennaro, son fils&#160;; dans <em>Marie Tudor</em>, la reine sacrifie son favori pour apaiser la col&#232;re du peuple&#160;; dans <em>Angelo, tyran de Padoue</em>, l&#8217;Inquisition entretient sans cesse la menace de sa disparition.</P> \n\n<h2>c) <em>Le Roi s&#8217;amuse</em>&#160;: le &#171;&#160;Waterloo du Romantisme&#160;&#187;</h2>\n<P>Victor Hugo commence la r&#233;daction du <em>Roi s&#8217;amuse</em> en 1832 et assiste, en juin de la m&#234;me ann&#233;e, &#224; l&#8217;insurrection des R&#233;publicains, rapidement &#233;cras&#233;s par le pouvoir en place&#160;: l&#8217;insurrection r&#233;publicaine que Victor Hugo soutient lib&#232;re sa plume. La pi&#232;ce pr&#233;sente une audace unique dans son th&#233;&#226;tre. Destin&#233;e &#224; la Com&#233;die-Fran&#231;aise, la pi&#232;ce, &#233;crite en vers et de structure en apparence classique, est cr&#233;&#233;e en novembre 1832.</P> \n<P>La cr&#233;ation, &#224; laquelle assiste Franz Liszt, constitue l&#8217;un des grands scandales de l&#8217;&#233;poque. La salle est comble, les gens surexcit&#233;s, les acteurs m&#233;diocres, les entr&#8217;actes agit&#233;s de manifestations. Ce qui est condamn&#233;, c&#8217;est la fa&#231;on qu&#8217;a la pi&#232;ce de bafouer le &#171;&#160;bon go&#251;t&#160;&#187; et les conventions. On accuse Victor Hugo de d&#233;naturer l&#8217;Histoire, l&#8217;image du Roi chevalier, de tout r&#233;duire au grotesque. Le trivial ne passe pas et on sugg&#232;re &#224; l&#8217;auteur de renoncer &#224; &#233;crire pour le th&#233;&#226;tre.</p>\n<h2>d) Un contexte politique mouvement&#233;</h2>\n<p>Lorsque Victor Hugo &#233;crit <em>Le Roi s&#8217;amuse</em>, Paris est en proie &#224; des r&#233;voltes populaires. Dans ce contexte, le r&#233;gime et ses partisans craignent que la r&#233;volution litt&#233;raire des Romantiques ne tourne &#224; la r&#233;volution politique et que le d&#233;sir de mort de Triboulet contre le roi n&#8217;incite des opposants &#224; attenter &#224; la vie de Louis-Philippe. Le jour m&#234;me de la premi&#232;re, un attentat avait &#233;t&#233; commis contre le roi&#160;: on avait tir&#233; sur lui un coup de pistolet depuis le Pont-Neuf. Aussi les spectateurs ont-ils assist&#233; &#224; la repr&#233;sentation de la pi&#232;ce dans un &#233;tat d&#8217;esprit tr&#232;s particulier.</p>\n<p>Apr&#232;s la premi&#232;re, Victor Hugo envisage de modifier son texte&#160;: il entend supprimer une grande partie de ce qui concerne le bouffon Triboulet, les galanteries lestes du Roi, le grotesque est aussi transform&#233;, tout le vocabulaire populaire est ray&#233; de la pi&#232;ce, mais aucune des hardiesses politiques n&#8217;est touch&#233;e. Au lendemain de la premi&#232;re, la pi&#232;ce est interdite. Victor Hugo &#233;crit alors une <em>Pr&#233;face</em> et refuse la censure. Il incrimine le gouvernement, la Monarchie de Juillet, et d&#233;fend la souverainet&#233; de l&#8217;art. La <em>Pr&#233;face</em> sera elle aussi tr&#232;s mal re&#231;ue.</p>\n<p>Il attaque la Com&#233;die-Fran&#231;aise devant le Tribunal de Commerce pour rupture de contrat afin d&#8217;embarrasser le pouvoir, m&#234;me s&#8217;il sait qu&#8217;il ne peut pas gagner car la Com&#233;die-Fran&#231;aise &#233;voque un cas de force majeure. C&#8217;est Odilon Barrot qui d&#233;fend Victor Hugo le 10 d&#233;cembre 1832&#160;: le proc&#232;s tourne au spectacle. La plaidoirie et le discours de Victor Hugo sont brillants mais l&#8217;avocat du gouvernement met en lumi&#232;re leurs contradictions. Le Tribunal d&#233;clare son incomp&#233;tence et Victor Hugo renonce &#224; faire appel.</p>\n<p><em>Le Roi s&#8217;amuse</em> ne fut pas repris&#160;: sous l&#8217;Empire, la pi&#232;ce reste interdite&#160;; reprise dans sa premi&#232;re version en 1882, elle remporte un succ&#232;s mitig&#233;&#160;: Hugo esp&#233;rait alors - &#224; tort - que les mentalit&#233;s avaient chang&#233;.</p>",
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                "description": "Giuseppe Verdi, compositeur, écrit régulièrement à son librettiste, Francesco Maria Piave pour partager et échanger sur la construction de cette opéra, qui risque d'être censuré. ",
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                "text": "<h2>Lettre de Verdi &#224; Francesco Maria Piave</h2>\n<p>Busseto, le 28 avril 1850</p>\n<p>[&#8230;]Je crois qu&#8217;il n&#8217;y a plus rien &#224; dire &#224; propos du contrat. Brenna m&#8217;a parl&#233; de <em>Kean</em>&nbsp;: en fait, c&#8217;est un beau sujet&nbsp;; vous le verrez quand, avec le temps, je l&#8217;aurai compos&#233;. Mais n&#8217;en parlons plus ici.</p> \n<p><em>Stradella</em> est plein de passion, mais de qualit&#233; m&#233;diocre, et toutes les situations sont vieux jeu et banales. Un pauvre artiste s&#8217;&#233;prend de la fille d&#8217;un patricien, l&#8217;enl&#232;ve, est pers&#233;cut&#233; par son p&#232;re &#8211; tout cela manque de grandeur et de nouveaut&#233;.</p> \n<p>Je ne connais pas <em>Stiffelius</em>, envoie-moi un r&#233;sum&#233;.</p> \n<p>Je connais le <em>Conte Herman</em> de Dumas&nbsp;: impossible &#224; faire.</p> \n<p>En ce qui concerne le genre, qu&#8217;il soit grandiose, passionn&#233;, fantastique, peu m&#8217;importe du moment que c&#8217;est beau. Mais le genre passionn&#233; est plus s&#251;r. Il faudra autant de personnages que le voudra le sujet. Si un artiste se soucie de tels d&#233;tails, il ne fera jamais rien de beau, d&#8217;original. Nous trouverons difficilement mieux que <em>Cusman il Buono</em>, encore que  j&#8217;aie un autre sujet, et si la police l&#8217;autorisait, ce serait l&#8217;une des plus grandes cr&#233;ations du th&#233;&#226;tre moderne. Qui sait&nbsp;!</p> \n<p>La police a autoris&#233; <em>Ernani</em>&nbsp;; elle pourrait bien permettre ceci, o&#249; il n&#8217;y a pas de conjuration.</p> \n<p>Essayons&nbsp;! Le sujet est grand, immense, et son protagoniste est l&#8217;une des plus grandes cr&#233;ations dont puisse s&#8217;enorgueillir &#224; ce jour le th&#233;&#226;tre. Le sujet est <em>Le Roi s&#8217;amuse</em>, et le personnage dont je te parle est Triboulet. Si Varesi &#233;tait engag&#233;, ce serait ce qu&#8217;il y a de mieux pour lui et nous.</p> \n\n<p>P.S&nbsp;: D&#232;s que tu auras re&#231;u cette lettre, d&#233;p&#234;che-toi&nbsp;: cours par la ville et cherche une personne influente qui puisse obtenir l&#8217;autorisation de faire repr&#233;senter <em>Le Roi s&#8217;amuse</em>. Ne t&#8217;endors pas&nbsp;: secoue-toi&nbsp;; fais vite. Je t&#8217;attends &#224; Busseto, mais pas maintenant, apr&#232;s que nous aurons choisi le sujet.</p> \n\n<h2>Lettre de Verdi &#224; Francesco Maria Piave</h2>\n<p>Le 8 mai 1850</p>\n<p>Oh&nbsp;! <em>Le Roi s&#8217;amuse</em> est le plus grand sujet, et peut &#234;tre le plus grand drame des temps modernes. Triboulet est une cr&#233;ation digne de Shakespeare&nbsp;!! Rien &#224; voir avec <em>Ernani</em>&nbsp;!! C&#8217;est un sujet s&#251;r. Tu sais qu&#8217;il y a six ans, quand Mocenigo m&#8217;a propos&#233; <em>Ernani</em>, je me suis exclam&#233;&nbsp;: &#171;&nbsp;Oui, mon Dieu, avec un sujet pareil, on ne peut pas se tromper&nbsp;&#187;. Voil&#224; qu&#8217;en reconsid&#233;rant les divers sujets que j&#8217;avais envisag&#233;s, <em>Le Roi</em> m&#8217;est revenu &#224; l&#8217;esprit. Ce fut comme un &#233;clair, une inspiration&nbsp;; je me suis dit &#224; nouveau&#8230; &#171;&nbsp;Oui, mon Dieu, avec un sujet pareil, on ne peut pas se tromper&#187;. Eh bien, cherche donc &#224; int&#233;resser la direction, remue Venise de fond en comble et fais en sorte que la censure autorise ce sujet.</p> \n<p>Qu&#8217;importe si la Sancchioli ne convient pas&nbsp;! Si on devait se soucier de cela, on n&#8217;&#233;crirait plus d&#8217;op&#233;ra. Du reste, sans vouloir offenser qui que ce soit, &#224; qui peut-on faire confiance parmi les chanteurs de nos jours&nbsp;? Qu&#8217;est-il arriv&#233; le premier soir d&#8217;<em>Ernani</em> avec le premier t&#233;nor de l&#8217;&#233;poque&nbsp;? Qu&#8217;est-il arriv&#233; le premier soir des <em>Foscari</em> avec l&#8217;une des plus grandes compagnies de l&#8217;&#233;poque&nbsp;? Les chanteurs qui pouvaient &#224; eux seuls faire le succ&#232;s d&#8217;un op&#233;ra&#8230; Le Malibran, les Rubini, Lablache, etc. n&#8217;existent plus&#8230; Adieu, adieu [&#8230;]</p>\n\n<h2>Lettre de Verdi &#224; Francesco Maria Piave</h2>\n<p>Cr&#233;mone, le 3 juin 1850</p>\n<p>Je re&#231;ois enfin ta lettre du 14 mai&nbsp;!</p> \n<p>Il n&#8217;y a pas de probl&#232;me pour la division  de la sc&#232;ne ni pour l&#8217;&#233;pisode du sac. Tiens-en toi au mod&#232;le fran&#231;ais et tu ne te tromperas pas.</p>\n<p>Quant au titre, si on ne peut pas garder <em>Le Roi s&#8217;amuse</em>, qui conviendrait admirablement&#8230; il devra n&#233;cessairement &#234;tre <em>La Maledizione di Vallier</em>, ou, pour l&#8217;abr&#233;ger, <em>La Maledizione</em>. Tout le sujet repose sur cette mal&#233;diction qui devient aussi morale. Un p&#232;re malheureux pleure l&#8217;honneur ravi &#224; sa fille&nbsp;; il est raill&#233; par un bouffon de cour qu&#8217;il maudit&nbsp;; cette mal&#233;diction frappe le bouffon d&#8217;&#233;pouvante&nbsp;; cela me semble moral et sublime au plus haut point. Veille &#224; ce que (comme dans le drame fran&#231;ais) La Vallier n&#8217;apparaisse que deux fois et n&#8217;ait que peu de r&#233;pliques, mais fortes et proph&#233;tiques. Je le r&#233;p&#232;te tout le sujet repose sur cette mal&#233;diction. Je n&#8217;ai pas le temps de t&#8217;en dire plus. Viens &#224; Busseto et nous combinerons tout. Soumets donc le sujet &#224; la direction et &#224; la police. Fais vite, tr&#232;s vite m&#234;me. Viens ici parce que nous aurons peut &#234;tre un autre travail pour toi, mais j&#8217;ai besoin de toute ta sollicitude et de toute ta discr&#233;tion.</p> \n\n<h2>Lettre de Verdi &#224; Francesco Maria Piave</h2>\n<p>Busseto, novembre 1850</p>\n\n<p>J&#8217;ai attendu en vain une lettre de la direction qui m&#8217;apporte l&#8217;autorisation politique pour <em>Le Roi s&#8217;amuse</em>. Je ne perds pas de temps&nbsp;; je continue d&#8217;&#233;crire mais je ne suis pas tranquille. Sollicite donc la direction et fais en sorte qu&#8217;elle m&#8217;&#233;crive le plus rapidement possible. Ne prends pas les choses avec ton flegme habituel&nbsp;: il s&#8217;agit ici d&#8217;affaire s&#233;rieuse, tr&#232;s s&#233;rieuse m&#234;me.</p> \n<p>Garde-toi bien de consentir &#224; tout remaniement du sujet qui puisse alt&#233;rer les personnages, le sujet, les situations&nbsp;: s&#8217;il s&#8217;agit de paroles tu peux le faire&nbsp;: s&#8217;il s&#8217;agissait de changer la situation dans laquelle Fran&#231;ois utilise la clef pour s&#8217;introduire dans la chambre de Blanche, tu peux le faire &#233;galement&nbsp;; je crois du reste qu&#8217;il nous faudra (comme tu l&#8217;as sugg&#233;r&#233; dans ta derni&#232;re lettre) trouver quelque chose de mieux&nbsp;, mais veille &#224; laisser intacte la situation dans laquelle Fran&#231;ois se rend chez Saltabadil, car sans elle le drame n&#8217;existerait plus&nbsp;; il faut donc garder l&#8217;&#233;pisode du sac&nbsp;: cela ne peut importer &#224; la police&nbsp;; quant &#224; l&#8217;effet dramatique, ce n&#8217;est pas &#224; elle de s&#8217;en soucier.</p> \n<p>Adieu. Ecris-moi plus souvent&nbsp;; il me semble que ceci est une affaire qu&#8217;on ne peut laisser s&#8217;&#233;terniser, et si j&#8217;&#233;tais po&#232;te, je me donnerais beaucoup, &#233;norm&#233;ment de mal, d&#8217;autant plus que tu aurais une lourde responsabilit&#233; si par malheur (Dieu nous en pr&#233;serve) ce drame &#233;tait interdit.</p> \n<p>Parle donc &#224; la direction&nbsp;: fais les d&#233;marches n&#233;cessaires, et tout cela le plus vite possible.</p> \n",
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                "text": "<h2>Une enfance berc&#233;e de d&#233;couvertes</h2>\n\n<p>26 f&#233;vrier 1802&nbsp;: Naissance de Victor Hugo &#224; Besan&#231;on. Il est le troisi&#232;me fils de L&#233;opold et Sophie Hugo.</p>\n<p>1811&nbsp;: Le jeune Victor passe une ann&#233;e en Espagne, dans une institution religieuse de Madrid.</p>\n<p>1812&nbsp;: S&#233;paration de ses parents.  Il vit avec sa m&#232;re, qui lui procure une &#233;ducation tendre et lib&#233;rale. Son amour pour les lettres s&#8217;intensifie.</p>\n<p>1820&nbsp;: Son talent est reconnu par le roi, qui lui attribue une pension de  deux mille francs pour son <em>Ode sur la Mort du Duc de Berry</em>.</p> \n\n<h2>Du C&#233;nacle &#224; la Gloire </h2>\n<p>1822&nbsp;: Cette ann&#233;e marque un tournant dans sa carri&#232;re et sa vie personnelle.</p>\n<p>1825&nbsp;: Cr&#233;ation du  C&#233;nacle, un groupe de jeunes &#233;crivains. De nombreux &#233;crivains se retrouvent dans la chambre du lys d&#8217;or. Tous y exaltent leur libert&#233; romantique et leur d&#233;dain du classicisme. Ils lisent leurs ouvrages et se conseillent mutuellement. La formation de ce groupe litt&#233;raire et libertaire co&#239;ncide avec l&#8217;&#233;criture de <em>Cromwell</em>, un drame en cinq actes.</p>\n<p>1826&nbsp;: Victor Hugo publie son premier roman historique <em>Notre Dame de Paris</em>.</p> \n<p>1832&nbsp;: Il connait la censure avec <em>Le Roi s&#8217;amuse</em>. Lors de la premi&#232;re repr&#233;sentation au Th&#233;&#226;tre Fran&#231;ais, le scandale &#233;clate et la pi&#232;ce est interdite. Cette interdiction vaudra &#224; Victor Hugo de plaider lui-m&#234;me lors d&#8217;un proc&#232;s m&#233;morable pour  la libert&#233; d&#8217;expression. Il paie s&#251;rement cette libert&#233; d&#8217;expression par ses trois &#233;checs &#224; l&#8217;Acad&#233;mie Fran&#231;aise. Ce n&#8217;est qu&#8217;en 1841 qu&#8217;il est &#233;lu &#224; l&#8217;Acad&#233;mie. Mais cette r&#233;ussite est affect&#233;e par la mort pr&#233;matur&#233;e de sa fille et de son &#233;pouse en 1843. Cette p&#233;riode de deuil et de d&#233;sespoir dure trois ans. Trois ann&#233;es durant lesquelles Victor Hugo n&#8217;&#233;crit pas un mot.</p>\n\n<h2>Un parcours politique mouvement&#233; </h2>\n<p>1846&nbsp;: D&#233;but de sa carri&#232;re politique. Louis-Philippe le nomme pair de France, ce qui lui &#233;vitera la prison suite &#224; sa d&#233;couverte en flagrant d&#233;lit d&#8217;adult&#232;re. Son engagement politique le pousse vers l&#8217;&#233;criture des <em>Mis&#233;rables</em>. En tant que d&#233;put&#233;, il fait scandale &#224; l&#8217;Assembl&#233;e en pronon&#231;ant son discours sur la mis&#232;re et en s&#8217;opposant &#224; Louis-Napol&#233;on qu&#8217;il consid&#232;re comme un tyran.  Ces discours suivants pr&#244;nent la libert&#233; de l&#8217;enseignement, le suffrage universel et la libert&#233; de la presse.</p> \n<p>1851&nbsp;&#8211; 1870 : Exil &#224; Bruxelles o&#249; il reste jusqu&#8217;&#224; la chute de Napol&#233;on III.</p>\n<p>Durant cet exil, il publie ses plus grandes &#339;uvres&nbsp;: <em>Les contemplations, La l&#233;gende des si&#232;cles, Les mis&#233;rables et  L&#8217;homme qui rit</em>.</p> \n\n<h2>A la gloire de Victor Hugo</h2>\n<p>1878&nbsp;: Il est victime d&#8217;une congestion c&#233;r&#233;brale. Cet accident l&#8217;emp&#234;che d&#8217;&#233;crire mais son engagement politique est toujours aussi fervent comme le montre son intervention en faveur de l&#8217;amnistie. </p>\n<p>1881&nbsp;: Un immense hommage est rendu &#224; Victor Hugo, le jour de son quatre vingti&#232;me anniversaire. Six cent mille personnes, &#233;coliers, ouvriers parisiens et de tous horizons d&#233;filent sous ses fen&#234;tres et laissent l&#8217;avenue couverte de fleurs. </p>\n<p>1885&nbsp;: Mort de Victor Hugo. Ses fun&#233;railles nationales attirent une immense foule qui lui rend un dernier hommage en criant &#171;&nbsp;Vive Victor Hugo&nbsp;&#187;.</p>  ",
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                "text": "<p><em>Le Roi s'amuse</em> - Victor Hugo</p>\n\n<p>La pi&#232;ce est immorale ? croyez-vous ? Est-ce par le fond ? Voici le fond. Triboulet est difforme, Triboulet est malade, Triboulet est bouffon de cour ; triple mis&#232;re qui le rend m&#233;chant. Triboulet hait le roi parce qu&#8217;il est le roi, les seigneurs parce qu&#8217;ils sont les seigneurs, les hommes parce qu&#8217;ils n&#8217;ont pas tous une bosse sur le dos. Son seul passe-temps est d&#8217;entre-heurter sans rel&#226;che les seigneurs contre le roi, brisant le plus faible au plus fort. Il d&#233;prave le roi, il le corrompt, il l&#8217;abrutit ; il le pousse &#224; la tyrannie, &#224; l&#8217;ignorance, au vice ; il le l&#226;che &#224; travers toutes les familles des gentilshommes, lui montrant sans cesse du doigt la femme &#224; s&#233;duire, la s&#339;ur &#224; enlever, la fille &#224; d&#233;shonorer. Le roi dans les mains de Triboulet n&#8217;est qu&#8217;un pantin tout-puissant qui brise toutes les existences au milieu desquelles le bouffon le fait jouer. Un jour, au milieu d&#8217;une f&#234;te, au moment m&#234;me o&#249; Triboulet pousse le roi &#224; enlever la femme de monsieur de Coss&#233;, monsieur de Saint-Vallier p&#233;n&#232;tre jusqu&#8217;au roi et lui reproche hautement le d&#233;shonneur de Diane de Poitiers. Ce p&#232;re auquel le roi a pris sa fille, Triboulet le raille et l&#8217;insulte. Le p&#232;re l&#232;ve le bras et maudit Triboulet. De ceci d&#233;coule toute la pi&#232;ce. Le sujet v&#233;ritable du drame, c&#8217;est <em><strong>la mal&#233;diction de monsieur de Saint-Vallier</strong></em>. &#201;coutez. Vous &#234;tes au second acte. Cette mal&#233;diction, sur qui est-elle tomb&#233;e ? Sur Triboulet fou du roi ? Non. Sur Triboulet qui est homme, qui est p&#232;re, qui a un c&#339;ur, qui a une fille. Triboulet a une fille, tout est l&#224;. Triboulet n&#8217;a que sa fille au monde ; il la cache &#224; tous les yeux, dans un quartier d&#233;sert, dans une maison solitaire. Plus il fait circuler dans la ville la contagion de la d&#233;bauche et du vice, plus il tient sa fille isol&#233;e et mur&#233;e. Il &#233;l&#232;ve son enfant dans l&#8217;innocence, dans la foi et dans la pudeur. Sa plus grande crainte est qu&#8217;elle ne tombe dans le mal, car il sait, lui m&#233;chant, tout ce qu&#8217;on y souffre. Eh bien ! la mal&#233;diction du vieillard atteindra Triboulet dans la seule chose qu&#8217;il aime au monde, dans sa fille. Ce m&#234;me roi que Triboulet pousse au rapt, ravira sa fille, &#224; Triboulet. Le bouffon sera frapp&#233; par la Providence exactement de la m&#234;me mani&#232;re que M. de Saint-Vallier. Et puis, une fois sa fille s&#233;duite et perdue, il tendra un pi&#233;ge au roi pour la venger ; c&#8217;est sa fille qui y tombera. Ainsi Triboulet a deux &#233;l&#232;ves, le roi et sa fille, le roi qu&#8217;il dresse au vice, sa fille qu&#8217;il fait cro&#238;tre pour la vertu. L&#8217;un perdra l&#8217;autre. Il veut enlever pour le roi madame de Coss&#233;, c&#8217;est sa fille qu&#8217;il enl&#232;ve. Il veut assassiner le roi pour venger sa fille, c&#8217;est sa fille qu&#8217;il assassine. Le ch&#226;timent ne s&#8217;arr&#234;te pas &#224; moiti&#233; chemin ; la mal&#233;diction du p&#232;re de Diane s&#8217;accomplit sur le p&#232;re de Blanche.</p>\n<p>(&#8230;)</p>\n<p>Mais depuis quand n&#8217;est-il plus permis &#224; un roi de courtiser sur la sc&#232;ne une servante d&#8217;auberge ? Cela n&#8217;est m&#234;me nouveau ni dans l&#8217;histoire ni au th&#233;&#226;tre. Il y a mieux, l&#8217;histoire nous permettait de vous montrer Fran&#231;ois Ier ivre dans les bouges de la rue du P&#233;lican. Mener un roi dans un mauvais lieu, cela ne serait pas m&#234;me nouveau non plus. Le th&#233;&#226;tre grec, qui est le th&#233;&#226;tre classique, l&#8217;a fait ; Shakspeare, qui est le th&#233;&#226;tre romantique, l&#8217;a fait; eh bien ! l&#8217;auteur de ce drame ne l&#8217;a pas fait. Il sait tout ce qu&#8217;on a &#233;crit de la maison de Saltabadil. Mais pourquoi lui faire dire ce qu&#8217;il n&#8217;a pas dit ? pourquoi lui faire franchir de force une limite qui est tout en pareil cas et qu&#8217;il n&#8217;a pas franchie ? Cette boh&#233;mienne Maguelonne, tant calomni&#233;e, n&#8217;est, assur&#233;ment, pas plus effront&#233;e que toutes les Lisettes et toutes les Martons du vieux th&#233;&#226;tre. La cabane de Saltabadil est une h&#244;tellerie, une taverne, le cabaret de <em><strong>la Pomme du Pin</strong></em>, une auberge suspecte, un coupe-gorge, soit ; mais non un lupanar. C&#8217;est un lieu sinistre, terrible, horrible, effroyable, si vous voulez, ce n&#8217;est pas un lieu obsc&#232;ne.</p>",
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                "text": "<h2>Des deuils successifs </h2>\n<p>10 octobre 1813&nbsp;: Naissance de Giuseppe Verdi, pr&#232;s de Busseto, dans la province de Parme. </p>\n<p>1830&nbsp;: Enfant de ch&#339;ur, Verdi &#233;coute assez peu les ordres du pr&#234;tre. Agac&#233; par cette attitude, le pr&#234;tre donne une bourrade &#224; Verdi, qui tombe au pied de l&#8217;autel. Furieux et  humili&#233;, il se rel&#232;ve en disant au pr&#234;tre&nbsp;: &#171;&nbsp;Que Dieu te foudroie&nbsp;!&nbsp;&#187;. Huit ans plus tard, en p&#233;n&#233;trant dans une &#233;glise du pays, Verdi, horrifi&#233; trouve  le corps du pr&#234;tre l&#224;, devant lui, foudroy&#233; tout comme les fid&#232;les pr&#233;sents dans l&#8217;&#233;glise. Les habitants de Busseto voient tour &#224; tour en lui un h&#233;ros dot&#233; de pouvoirs divins ou le coupable d&#8217;un meurtre par la force de la parole&#8230;</p> \n<p>C&#8217;est une belle histoire, dans le go&#251;t italien et romantique, mais il est certain que Verdi sera hant&#233; par la th&#233;matique de la mal&#233;diction et du <em>fatum</em>&nbsp;: le sc&#233;nario initial de <em>Rigoletto</em> &#233;tait intitul&#233; <em>La Maledizione</em>, et c&#8217;est ce qui en fait un drame proprement verdien, malgr&#233; le livret inspir&#233; de la pi&#232;ce de Victor Hugo. Le noyau de l&#8217;op&#233;ra est d&#233;sormais, comme il le sera souvent chez Verdi, le fatum et la mal&#233;diction. </p>\n\n<h2>Une obsession de la mort</h2> \n<p>1836&nbsp;: Apr&#232;s sa formation &#224; Milan, Verdi retourne &#224; Busseto o&#249; il demeure trois ans. Le poste vacant d&#8217;organiste de la cath&#233;drale lui &#233;chappe en raison de son ath&#233;isme. Cependant, il obtient le poste de professeur &#224; l&#8217;&#233;cole de musique de la ville qui lui permet d&#8217;&#233;pouser Magherita, la fille d&#8217;Antonio Barezzi, son professeur &#224; l&#8217;association philarmonique locale de Busseto. De cette union, naitront deux enfants, que Verdi perd successivement en 1838 et 1839. Alors qu&#8217;il termine <em>Un giorno di regno</em>, Margherita meurt &#224; son tour en 1840. Pour comble de malheur, son deuxi&#232;me op&#233;ra est un d&#233;sastre. </p>\n<p>Ces deuils successifs inspirent <em>Rigoletto</em>, que nous pouvons consid&#233;rer comme un drame de la paternit&#233;.</p> \n\n<h2>La puissance cr&#233;atrice retrouv&#233;e</h2>\n\n<p>1842&nbsp;: Gr&#226;ce &#224; la confiance que lui accorde Bartolomeo Merelli, impr&#233;sario du th&#233;&#226;tre de Milan, Verdi cr&#233;e <em>Nabucco</em>, chant&#233; par Giuseppina Strepponi et Giorgio Ronconi. L&#8217;op&#233;ra remporte un immense succ&#232;s. Sa r&#233;putation gagne toute l&#8217;Italie et devient une figure de premier plan &#224; Milan. Les seize ann&#233;es qui suivent, durant lesquelles Verdi &#233;crit en moyenne un op&#233;ra par an, sont qualifi&#233;es par le maestro lui-m&#234;me <u>&#171;&nbsp;d&#8217;ann&#233;es de gal&#232;re&nbsp;&#187;</u>, pendant lesquelles <u>il est contraint de composer fr&#233;n&#233;tiquement pour vivre</u>. C&#8217;est la p&#233;riode de tous les chefs-d&#8217;&#339;uvre&nbsp;: <em>Ernani, Giovanna d&#8217;Arco, Macbeth, Les Brigands, Luisa Miller, Rigoletto, Le Trouv&#232;re, La Traviata&#8230;</em></p>\n<p>Par ailleurs, son nom permet l&#8217;astuce suivante&nbsp;: &#171;&nbsp;Viva Verdi&nbsp;&#187; &#233;crit sur un mur peut signifier &#171;&nbsp;Viva <strong>V</strong>ittorio <strong>E</strong>manuele <strong>R</strong>e <strong>D'I</strong>talia&nbsp;&#187;, contournant ainsi la censure...</p> \n\n<h2>Le second mariage&nbsp;: Giuseppe et Giuseppina</h2>\n\n<p>1849-1859&nbsp;: Il vit entre Paris et l&#8217;Italie, avec Giuseppina Strepponi.</p> \n<p>1851-1854&nbsp;: Verdi compose sa trilogie populaire&nbsp;: <em>Rigoletto</em> (1851), <em>La Traviata</em> (1853) et <em>Il Trovatore</em> (1853).</p> \n<p>1859&nbsp;: Giuseppe Verdi &#233;pouse Giuseppina Strepponi, dix ans apr&#232;s leur rencontre, afin de calmer les esprits des habitants de son village, jugeant avec s&#233;v&#233;rit&#233; la naissance de deux enfants ill&#233;gitimes. Le couple s&#8217;installe &#224; Sant&#8217;Agata, pr&#232;s de Busseto.</p> \n<p>1872&nbsp;: A la mort de l&#8217;&#233;crivain italien Manzoni, Verdi compose un Requiem en sa m&#233;moire, qui est imm&#233;diatement un triomphe &#224; travers l&#8217;Europe. A plus de soixante-dix ans, il &#233;crit encore deux op&#233;ras&nbsp;: <em>Otello</em> (1887) et <em>Falstaff</em> (1893). </p>\n<p>1897&nbsp;: Mort de Giuseppina Strepponi qui affecte la sant&#233; du compositeur.</p> \n<p>27 janvier 1901&nbsp;: Mort de Giuseppe Verdi.</p> \n",
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                "text": "<h2>Directeur musical</h2> \n\n<p>Directeur musical du Teatro Regio de Turin, chef principal invit&#233; de l&#8217;Orchestre philharmonique d&#8217;Isra&#235;l et Laureate Conductor de l&#8217;Orchestre philharmonique de la BBC &#224; Manchester, Gianandrea Noseda est &#233;galement directeur artistique du Festival de Stresa. Il a &#233;t&#233; nomm&#233; &#171;&nbsp;Victor De Sabata Guest Conductor Chair&nbsp;&#187; de l&#8217;Orchestre symphonique de Pittsburgh.</p> \n<p>Particuli&#232;rement c&#233;l&#232;bre pour son interpr&#233;tation du <em>War Requiem</em> de Britten avec le London Symphony Orchestra, il se produit aujourd&#8217;hui avec les orchestres les plus prestigieux.</p>\n<p>Il a dirig&#233; de nombreuses productions lyriques au Teatro Regio de Turin, dont <em>Salom&#233;</em> (Strauss), <em>Tha&#239;s</em> (Massenet), <em>La Dame de pique</em> (Tcha&#239;kovski), <em>La Traviata</em> (Verdi), ou encore <em>Boris Godounov</em> (Moussorgski) et <em>Les V&#234;pres siciliennes</em> (Verdi). En 2010, il participe &#224; une tourn&#233;e du Teatro Regio de Turin qui se produit pour la premi&#232;re fois au Japon et en Chine. Depuis 2011, il se pr&#233;sente r&#233;guli&#232;rement avec les musiciens du Teatro Regio au Th&#233;&#226;tre des Champs-&#201;lys&#233;es &#224; Paris et a pris part avec eux au Festival de Dresde et au Konzerthaus de Vienne.</p> \n<p>Sa relation privil&#233;gi&#233;e avec le Metropolitan Opera de New York commence en 2002 avec Guerre et Paix de Prokofiev et se poursuit avec Verdi&nbsp;: <em>La Force du destin</em>, <em>Un ballo in maschera</em>, <em>Macbeth</em>, <em>Le Trouv&#232;re</em> et <em>La Traviata</em>. En 2011, il a fait une tourn&#233;e avec eux au Japon, pour pr&#233;senter <em>Lucia di Lammermoor</em> (Donizetti).</p>\n<p>Grand interpr&#232;te des &#339;uvres de Verdi, il s&#8217;est encore r&#233;cemment illustr&#233; &#224; la Scala de Milan avec <em>Luisa Miller</em> et &#224; l&#8217;Op&#233;ra de Vienne avec <em>Les V&#234;pres siciliennes</em>.</p> \n<p>Avec l&#8217;Orchestre philharmonique de la BBC, il r&#233;alise de nombreux enregistrements et concerts, notamment lors des Proms &#224; Londres.</p>\n<p>Depuis 2002, Gianandrea Noseda a un contrat d&#8217;exclusivit&#233; avec le label Chandos. Sa vaste discographie comprend notamment des &#339;uvres de Prokofiev, Karlowitz, Dvo&#345;&#225;k, Smetana, Chostakovitch, Liszt, Rachmaninoff, Mahler et Bart&#243;k, mais &#233;galement des compositeurs italiens du XXe si&#232;cle comme Respighi, Dallapiccola, Wolf-Ferrari, Casella et Petrassi. Il a &#233;galement enregistr&#233; pour Deutsche Grammophon, &#224; la t&#234;te de l&#8217;Orchestre philharmonique de Vienne et de l&#8217;Orchestre du Teatro Regio de Turin.</p> \n<p>Il accorde une attention particuli&#232;re aux musiciens de la nouvelle g&#233;n&#233;ration et collabore notamment avec l&#8217;Orchestre des jeunes de l&#8217;Union europ&#233;enne (EUYO).</p>\n<p>Pour ses activit&#233;s d&#8217;Ambassadeur de la culture italienne dans le monde, il s&#8217;est vu d&#233;cerner le titre de &#171;&nbsp;Cavaliere Ufficiale al Merito della Repubblica Italiana&nbsp;&#187;.</p>",
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                "text": "<h2>Metteur en sc&#232;ne</h2> \n\n<p>N&#233; au Canada, le metteur en sc&#232;ne Robert Carsen re&#231;oit une formation d&#8217;acteur &#224; l&#8217;Universit&#233; de York &#224; Toronto et &#224; l&#8217;&#201;cole d&#8217;Art dramatique du Bristol Old Vic. Il entame ensuite une carri&#232;re de metteur en sc&#232;ne qui le conduit sur les sc&#232;nes internationales les plus prestigieuses comme le Covent Garden, la Scala de Milan, le Th&#233;&#226;tre du Ch&#226;telet, le Festival de Glyndebourne, l&#8217;English National Opera, le Teatro Real de Madrid, le Nederlandse Opera &#224; Amsterdam, le Theater an der Wien, l&#8217;Op&#233;ra national de Paris, le Festival de Salzbourg, le Metropolitan Opera de New York, le Festival de Bregenz et la Monnaie &#224; Bruxelles.</p>\n<p>Parmi ses nombreuses mises en sc&#232;ne, citons <em>L&#8217;incoronazione di Poppea</em> (Monteverdi), <em>Lucia di Lammermoor</em> (Donizetti), <em>Mefistofele</em> (Boito), <em>I Capuleti e I Montecchi</em> (Bellini), <em>Manon Lescaut</em> (Puccini), <em>Nabucco</em>, <em>Otello</em>, <em>Falstaff</em>, <em>Macbeth</em> et <em>Il Trovatore</em> (Verdi), <em>Don Giovanni</em> et <em>Mitridate</em> (Mozart), <em>Fidelio</em> (Beethoven), <em>Tannh&#228;user</em>, <em>Lohengrin</em> et <em>L&#8217;Anneau du Nibelung</em> (Wagner), <em>Le Chevalier &#224; la rose</em> et <em>Elektra</em> (Strauss), <em>Rinaldo</em> et <em>Alcina</em> (Haendel), <em>A Midsummer Night&#8217;s Dream</em> (Britten), <em>Les Bor&#233;ades</em> (Rameau), <em>Armide</em> (Lully), <em>Iphig&#233;nie en Tauride</em> et <em>Orph&#233;e</em> et <em>Euridice</em> (Gluck), <em>Carmen</em> (Bizet), <em>Cendrillon</em> (Massenet), <em>Dialogues des Carm&#233;lites</em> (Poulenc), <em>Richard III</em> (Battistelli), <em>Eug&#232;ne On&#233;guine</em> (Tcha&#239;kovski), <em>K&#225;&#357;a Kabanov&#225;</em> (Jan&#225;&#269;ek) et <em>Rusalka</em> (Dvo&#345;&#225;k).</p>\n<p>Cette saison, il a mont&#233; <em>La Traviata</em> (Verdi) &#224; la Fenice de Venise, <em>Don Giovanni</em> (Mozart) au Th&#233;&#226;tre du Bolcho&#239; &#224; Moscou, <em>Les Contes d&#8217;Hoffmann</em> (Offenbach) et <em>Capriccio</em> (Strauss) &#224; l&#8217;Op&#233;ra national de Paris, <em>JJR</em> (Citoyen de Gen&#232;ve) (F&#233;nelon) au Grand Th&#233;&#226;tre de Gen&#232;ve, <em>Tosca</em> (Puccini) &#224; l&#8217;Op&#233;ra de Zurich, au Staatsoper de Hamourg et &#224; l&#8217;Op&#233;ra du Rhin &#224; Strasbourg, <em>La Boh&#232;me</em> (Puccini) &#224; l&#8217;Op&#233;ra de D&#252;sseldorf, <em>L&#8217;Affaire Makropoulos</em> (Jan&#225;&#269;ek) &#224; l&#8217;Op&#233;ra de Nuremberg et &#224; la Fenice, <em>L&#8217;Amour des trois oranges</em> (Prokofiev) au Deutsche Oper de Berlin, <em>Falstaff</em> (Verdi) &#224; la Scala, <em>La Petite Renarde rus&#233;e</em> (Jan&#225;&#269;ek) &#224; l&#8217;Op&#233;ra du Rhin &#224; Strasbourg, <em>Ariane &#224; Naxos</em> (Strauss) au Staatsoper de Munich, <em>La Fl&#251;te enchant&#233;e</em> (Mozart) au Festival de Baden-Baden et au Teatro Real, ainsi que <em>L&#8217;Or du Rhin</em> (Wagner) au Liceu de Barcelone.</p>\n<p>En 2008, il est directeur artistique et sc&#233;nographe de l&#8217;exposition sur la vie de Marie Antoinette au Grand Palais &#224; Paris, avant d&#8217;y proposer deux ans plus tard une r&#233;trospective sur le th&#232;me de la Boh&#232;me. En 2010, il a particip&#233; &#224; l&#8217;exposition sur la vie et l&#8217;&#339;uvre de Charles Garnier &#224; l&#8217;&#201;cole nationale sup&#233;rieure des Beaux-arts &#224; Paris et, en 2012, sur la mode et l&#8217;impressionnisme au Mus&#233;e d&#8217;Orsay. </p>",
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